「隠し砦の三悪人」リメイクに想う担保と同じ安易な発想

親愛なるアッティクスへ

昨年末、織田裕二版「椿三十郎」について触れましたが、今度は、「スター・ウォーズ」のＣ３ＰＯとＲ２Ｄ２の原型となったことでもしられる黒澤 明監督の傑作、「隠し砦の三悪人」がリメイクされると聞き及びました。
嵐の松本 潤を主役にするため新しいキャラクターが作られ、三船敏郎がやった侍大将の役を阿部 寛が、上原美佐が扮した雪姫を長澤まさみが演じるそうですが、まあ、その辺は、比較的、雰囲気が近い人を選んだのかもしれませんが、問題は、千秋 実と藤原釜足が演じた、あの小心で強欲な百姓の役でしょうか。
あれこそ、あの時代ならでこそ演じることが出来た役回りですよ。
あれが、見劣りすることなく演じられたのなら、その役者は本物だと言って良いのではないでしょうか。

で、最近、リメイク流行りですが、最近のそれは、何か、「昔当たった題材なら最低限の保証はあるだろう」みたいな、安易な考えがあるように思えてなりません。
興行的には、当たらないと次の映画の予算が出ないわけですから、わからないでもないのですが、ここでも、平太郎独白録 : あしたのジョーに時代を見る　その５　九州中央病院などで度々述べておりますような、「興業」と「競技」とのバランスがとれていないことと、同義のことがあるような気がするんですよね。
森田芳光監督は「なんと言われようと当れば勝ち」というようなことを言ったようですが、これって、ボクシングの亀田兄弟のそれと根は同じなんじゃないですか？
亀田兄弟が、「売れたモン勝ち」だけの営業方針で行き詰まってしまったように、今は、比較的、活況を呈している日本映画も、「自分たちが売っている商品が何のか？」ということを理解しないと、亀田兄弟同様に、いずれ、行き詰まるような気がするんですが・・・。

このことは、何も映画業界に限ったことではなく、日本の産業全体に共通することだと想います。
即ち、このブログの初期の頃に、平太郎独白録 : 出版人よ、自信を持て！で述べたことですが、「日本の銀行は会社の業績も経営者の能力も見ようとせずに、ただひたすら「担保！」だけを求め続けた。出版業界における担保とは、即ち、作者の知名度である・・・」というのと、映画業外のリメイクというのは本質は同じことなのではないかと思えてならないわけですが如何でしょうか・・・。

ちなみに、以下は、以下、アマゾンに書いた「隠し砦の三悪人」に対する私のレビューです。
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時代劇黒澤映画・・・と言えば、どうしても、多くの人には、「七人の侍」が思い浮かぶだろうし、「椿三十郎」や「用心棒」などの方が親しまれているのかもしれない。
しかし、私の中では時代劇物として、黒澤映画の中では出色の出来だと思われるのが、この作品である。

強欲で小心な、「庶民」というものの姿を通して、人間の生の姿を赤裸々なまでに描き出し、一方で、「欲」というもののもつ、凄まじい、それでいて、これほどに確かなものはないものを極めて的確に、そして、コミカルに描いた作品であり、その構成上も、一分の無理も感じられない逸品である。

また、武士に対する、この「庶民」の姿というものは、まさしく、映画公開当時の人々が持っていた、戦前の「官」というものに対する「庶民」の姿であったろう。
そして、それは同時に、この、小心で、強欲で、それでいて意外に利口な「世間」というものの姿そのものでもあったのかもしれない。
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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　平太独白