大河ドラマ「平清盛」の画面は汚いのか？

親愛なるアッティクスへ

今年の大河ドラマ「平清盛」のスタートが低視聴率に終わったことを受けて、兵庫県知事が記者会見で「画面が汚くチャンネルを回す気にならない」と言ったそうですね。
私は、知事がこういう、「観光客さえ増えれば良い」的な、本音があからさまに出たようなことを言うのも如何なものかと思いますが、ただ・・・、どういうわけか・・・、今回の大河ドラマは最近の大河にありがちな「女性への露骨なウケ狙い」のような物が無いにも関わらず・・・、実は、私も結構、早送りで見てしまっています。

もっとも、それが画面の汚さから来ているのかどうかは自分でもよくわからないのですが、ただ、この番組は概ね、吉川英治原作の「新・平家物語」を踏襲したもののようですよね。
この点では、やはり、一昨年の龍馬伝がそうだったように、原作は別途、書き下ろしたほうが良かったんじゃないの・・・という気がしています。
なぜなら、吉川翁が筆を執られたのは終戦から間もない昭和25年（1950年）のことでして・・・。
やはり、少し無理があるんじゃないですか？

それを端的に表すのが、先日も採り上げました昭和30年（1955年）公開の市川雷蔵主演、溝口健二監督の「新・平家物語」です。
この作品でも同様に市の雑踏の風景を描いてましたが、こちらは戦後10年の時点でのそれですから、ある意味、そこにあったのは形こそ違え、戦後のバラックと闇市であり、リアルタイムで見ていた人たちには大いに実感できる物があったでしょう。
また、時代背景としては男が数多く戦死した為、結婚出来ない女性たちが巷に溢れ、私生児が数多く存在したことで、清盛落胤説もそれほど突飛なことに思えなかったのかもしれません。
まあ、源 義朝との友情話など、いかにも現代人受けするような部分や、同僚として、若き日の西行法師が登場するなどという箇所には、それなりの工夫は感じますが（前回の大河ドラマ「新・平家物語」では西行法師は出ましたっけ？緒形拳演じる庶民は覚えているのですが・・・。）、それでも、私はこの、清盛落胤説にはどうにも否定的でして・・・。
物語の柱となるような部分だけに、この点が踏襲されたのは何とも残念な気がしております。

で、その「画面の汚さ」という点で、少し思ったことがあります。
龍馬伝でもそうでしたが、臨場感と現実感を出すためにホコリがやたら多用されているようですね。
まあ、私が子供の頃までは家の中を掃除するときには、「はたき」というホコリを落とす掃除道具があったくらいですから、いくら湿潤な日本の風土でもホコリがなかったとは言いませんが、この点で、かつて、巨匠・黒澤 明監督は映画「七人の侍」撮影の際、騎馬の疾走シーンでは通り道に灰を撒いた・・・という話を聞いたことがあります。
黒澤監督曰く、「騎馬の疾走感を出すには馬が土埃リを蹴立てて走らなければ、どうにも疾走感が出ないんだ。空気が乾いている西部劇は良いんだろうが、日本の湿潤な気候ではどうにもホコリが立たない。それでやむなく、灰を撒いて、疾走感を出したんだ」・・・と。
龍馬伝の時とは違い、今回のドラマでは戦闘シーン以外では、そこまでホコリはいらないような気がしますけどね。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　平太独白